Professionnelle de la culture
E-commerçante du patrimoine écrit médiéval français
Chercheuse indépendante en Histoire - experte des textes techniques utilitaires - Créatrice patrimoniale
"Professionnelle qualifiée en artisanat d’art, forte d’une formation spécialisée et d’une pratique approfondie en calligraphie, enluminure et gestes du patrimoine écrit médiéval. Mes compétences sont issues de formations initiales et continues, d’une expérience artistique et pédagogique significative, et d’un travail de recherche indépendant".
"Actualité : Vous pouvez désormais réserver votre cours en ligne en cliquant ici ! Pour toute question n'hésitez pas à me contacter à chlodyne.brunon@gmail.com."
Pas de minimum de commande !
Et même des produits à 0€
Matériaux de la couleur
médiévale des terroirs français
Les terroirs français forment les anciens paysages médiévaux où les matériaux de la couleur étaient extraits.
La localisation et l'identification sur notre territoire, des pigments minéraux et métalliques, des colorants de nature végétale et animale utilisés au Moyen Âge est le travail de Melle Claudine Brunon. Ceci revient à étudier les terroirs médiévaux administrés par des gouvernements qui n'étaient pas encore la République. Ces gouvernements étaient des cours composés de laïcs et de religieux qui fournissaient et/ou donnaient acccès aux lieux où se trouvaient les matériaux de la couleur, à leurs enlumineurs lorsqu'ils travaillaient sur leurs terres aux travaux d'enluminure dont ils mécénaient le livre manuscrit. Ces matériaux de la couleur médiévale, nous les soupçonnons d'avoir été extrait sur leurs terres et commercialisés entre autre pour leurs peintres et politique artistique.
Les terroirs médiévaux administrés par ces cours "princières" font l'objet d'un volet de nos recherches compte-tenu du fait que notre connaissance des pigments sur ces anciens territoires ainsi administrés, reste encore à être développée.
Chaque région ayant un passé "princier", c'est région par région française et siècle par siècle, voir années après années et mois après mois, que les sources écrites au Moyen Âge, comme les inventaires et la comptabilité de ces "princes", feront l'objet de lectures de publications récentes et anciennes pour lire les occurrences de pigments, notamment lorsque les "princes (laïcs et/ou religieux") font acheter et font fournir les peintres et autres praticiens de la couleur, en pigments issus de leurs terroirs.
Si nous avons une belle matériauthèque ainsi qu'un long fichier inventoriant les noms de 500 pigments et colorants médiévaux mis en timeline de l'Antiquité au début de la Renaissance, l'inventaire des pigments locaux n'en est qu'à son début.
Malgré les lacunes régionales, ce sont ces terroirs médiévaux français que nous restituons ici avec l'IA, bien que l'identification de tous les noms de pigments médiévaux locaux n'en soit qu'à son début, voici une carte colorée de pigments répartie par départements français, nos terroirs français actuels ! Nous avertissons donc qu'il s'agit d'une première restitution dont les outils informatiques sont ceux utilisés de manière provisoire en en attendant d'autres plus performants.
Nous agissons aussi pour évaluer ce qu'un livre pouvait "coûter" à la planète en ressources naturelles. Sachant que ces ressources résultaient de l'élevage d'animaux et des plantes cultivées, d'extractions de minéraux et métaux nombreux sur notre territoire. Remerçions cependant cette époque d'avoir fait reculer le monde sauvage pour une civilisation de l'écrit et des images peintes : l'objet luxueux qu'est le manuscrit enluminé médiéval.
Les massifs montagneux français : des terroirs témoins des ressources naturelles en pigments minéraux durant la période du Moyen Âge
Les massifs montagneux sont des témoins des ressources naturelles en pigments minéraux depuis le Moyen Âge. Ils représentent des terroirs riches en histoire et en géologie, fournissant des données essentielles à l'étude des matériaux de couleur médivale. Les géologues explorent ces territoires montagneux, révélant des liens fascinants entre l'Histoire médiévale et les ressources minérales de notre pays. Les recherches sur ces pigments, ainsi que les toponymes associés, nous permettent de redécouvrir un patrimoine français ancien captivant.
Carte des pigments locaux dans les régions françaises : les ressources probantes des peintres-enluminejurs médiévaux - Premier essai de restitution avec l'IA de ChatGpt (en cours de vérification)
Les fiches patrimoniales des paysages médiévaux ci-dessous, sont l'oeuvre de créations patrimoniales de Claudine Brunon, assistée d'une IA (tous droits réservés). Avant de les créer, nous avons vu des enluminures où l'on voit l'extraction de minéraux utilisés en peinture, telle l'extraction de l'orpiment.
Extraction de l'orpiment. Copyright London, Welcome Institute Library, MS 626 folio 21v
Pour une Archéologie des pigments
Je mène des recherches archéologiques et je restitue les sols médiévaux des départements français par la création d'images des paysages médiévaux et des règnes vivant à l'époque du Moyen âge. Pour ce faire, je m'aide des sources iconographiques médiévales, comme l'enluminure ci-dessus où l'on voit l'extraction de l'orpiment, une couleur jaune médiévale imitant l'or, pour proposer des vues de paysages à pigments médiévaux minéraux.
L'Archéologie du sol
L'Archéologie du sol à pigments et à colorants médiévaux est ma démarche scientifique de recherche de localisation des ressources naturelles utilisées par les enlumineurs et les lettrés de l'époque pour écrire et peindre dans les livres manuscrits ; ces ressources naturelles permettaient de produire des couleurs minérales, des couleurs végétales, des couleurs d'origine animale, des couleurs d'origine métallique.
L'Archéologie du sol est une archéo-inconographie dont les données sont croisées avec des sources archéo-botaniques et archéo-zoologiques. Les données des sols des départements concernant la présence de minéraux à couleurs médiévales, sont croisées avec les couleurs médiévales végétales et animales dans le but d'identifier une palette de peintre médiévale sur un territoire donné, sachant que des peintres étaient y actifs au Moyen Âge. La stratigraphie des couches anciennes préhistoriques et présentes au Moyen Âge dans nos sols est fait écho à une resource minérale à disposition des peintres médiévaux.
Les massifs montagneux
(essai de restitution des massifs français d'Occident médiéval)
Les massifs montagneux français sont au Moyen Âge sont des lieux-ressources pour le prélèvement et les extractions de minéraux à pigments, ceux-là mêmes connus par la littérature médiévale des réceptaires et des encyclopédies. La couleur médiévale et minérale qui compose la palette du peintre est une couleur composée de pigments minéraux confectionnés à partir de matières brutes comme le minerai, qu'il faut aller chercher dans des lieux habités ou non habités. L'exemple de lieux habités comme le château à motte de terre (terre verte, terre noire, terre brune) et à sur mont-roche-montagne (roche verte) ont été reconstitués ci-dessous en prenant l'exemple d'un blason.
Dans un premier temps, nos recherches concernent les minerais de massifs montagneux cuprifères - naturels et habités -. La localisation de l'azurite et de la malachite sur notre territoire actuel et dans les terroirs médiévaux feront l'objet d'un autre volet de nos recherches compte-tenu du fait que notre connaissance de ces pigments sur les terroirs médiévaux reste encore à être dévelopée région par région française et siècle par siècle de l'an 0 aux environs de 1520 car la France actuelle a vu de par le passé des enlumineurs dans toutes les villes d'alors (ou presque ?) administrées par des gouvernements qui n'étaient pas encore la République. La durée au cours de laquelle les terroirs français chrétiens ont été exploités pour leurs pigments s'étend sur une période plus longue que le Moyen Âge et correspond à l'usage de couleurs naturelles pour peindre sur papyrus et sur parchemin, puis sur papier.
Voici mes fiches minéralogiques reconstituant les paysages des matériaux de la couleur médiévale et minérale
Reconstitution d'un mont de roche verte avec au sommet un château comme celui de la ville de Castillon
Reconstitution d'un mont de terre verte avec au sommet un château comme celui de la ville de Castillon
Comment interpréter l'image peinte d'une motte castrale dans l'art héraldique du blason d'une ville française ? La motte peut être en roche ou en terre. On parle alors dans ce dernier cas, de motte de terre avec un château en bois ou avec un château en pierre (voir les travaux de Castellologie de Mme Sirot, professeur de l'université Lumière Lyon 2 où j'ai étudié la science des châteaux). Nous avons pris l'exemple de la ville de Castillon pour tenter de faire correspondre à l'image peinte, une image de reconstitution du château de Castillon dans son environnement paysager : un promontoir minéral vert et non pas verdoyant d'arbres et d'herbes. Nous partageons le point de vue de l'archéologie des châteaux qui de par les restitutions des mottes castrales des spécialistes, de la proposition de motte de terre, en adaptant la restitution de motte de terre en rocher ; en l'occurrence ici, une terre verte ou un rocher vert.
Reconstitution du château en pierre noire du blason de la ville de Castillon au sommet d'un mont de roche verte
_svg.webp)
Blason de la ville de Castillon - château sur terre / roche / mont-montagne (de couleur verte)
Reconstitution du château en pierre noire du blason de la ville de Castillon au sommet d'un mont de terre verte
Grâce à notre fichier de plus de 500 noms de pigments et de colorants, listés pour une chronologie médiévale, antique et jusqu'au 19e siècle, nous avions publié, sur le Carnet CMCEP d'Hypotheses sur l'OpenEdition que nous tenons, un graphique des minéraux verts utilisés comme pigments pour confectionner principalement des couleurs vertes au Moyen Âge. Font partie de cette liste, la malachite, la chrysocolle, la terre verte.
Graphique des pigments médiévaux minéraux verts publiés sur le Carnet CMCEP : https://cmcep.hypotheses.org/4534 le 10/09/2023.
Grâce à la base de données Webaldic, nous avons fait scanné le blason de la ville de Castillon et plusieurs mottes, mont, montagnes vertes sont apparues dans les résultats de recherche. Nous commençons par deux villes de la Région Grand-Est dans le Bas-Rhin.
Nous avons demandé à l'Intelligence Artificielle d'Adobe de copier l'image du blason de Dambach que Webaldic nous a fourni à titre personnel pour notre documentation sur l'étude des mottes vertes.
Dambach-la-Ville a un château : le château du Bernstein appartenant à l'un des comtes d'Eguisheim-Dabo dont l'épouse était la mère du pape Léon IX.
Le château du Bernstein à Dambach, fut la possession du duc de Lorraine en 1211.
Le château représenté dans le blason de Dambach est sans doute le château du Bernstein.
Le mont vert est soit une malachite voire une chrysocolle soit un grès vert à glauconie car ces trois minéraux du peintre médiéval ont été identifiés à Dambach et dans ses environs proches.
Blason imaginé par l'IA d'après le blason de Dambach visualisé sur la base de données héraldique Webaldic
A titre de comparaison et pour prouver qu'un mont peint par les peintres-héraldistes-(enlumineurs) correspond à une réalité géologique, nous avons trouvé sur Internet une image de grès vert glauconieux, non pas dans le Nord de la France mais dans le Sud de la France. Nous imaginons que le paysage médiéval que les peintres avaient sous les yeux au Moyen Âge se composait de monts et montagnes en couleur, d'ailleurs c'est ce que prouve l'iconographie médiévale, notamment les enluminures. De ce fait, nous sommes en droit de penser que la véracité d'une identification d'un minerai du sol du lieu blasonné correspond à une réalité médiévale géologique.
Photographie de grès vert glauconieux du Lubéron (France, Provence-Alpes-Côte d’Azur, Viens) sous licence libre de partage - auteur : Lionel Duchoiselle -. Licence du média : CC by-sa
Le grès vert à glauconie ou grès vert glauconieux a été trouvé dans le Lubéron. On voit qu'il forme ici une élévation comme un mont ; ce qui est rapprocher des monts de sinople (vert) de l'héraldique. Notamment, le mont du blason de la ville de Dambach où le sol se compose de grès à glauconie (mais dans quelle proportion ?).
Une première recherche de toponymie des communes portant le nom, simple ou composé, de Montvert, a produit, avec les villes au blason de Mont Vert (= Sinople en héraldique), le premier résultat de localisation de lieux "à malachite ou chrysocolle ou grès verts glauconieux ou ..." que j'ai cartographié sur une carte.
Image de la carte des villes et communes où il y a, de manière supposée, un mont vert à pigments médiévaux : les pigments minéraux composés de malachite, de chrysocolle, de terre verte (glauconie), ... pour confectionner des couleurs médiévales vertes.
Voici aussi en image, les villes blasonnées de Mont Vert (fichier .pdf)
Étapes de confection d'une Terre verte à partir de grès à glauconie proposées par l'IA de Microsoft selon toute vraisemblance. Si vous avez le loisir ou la profession de mettre en pratique cette proposition d'extraction de la Terre verte, je vous propose de me dire si les étapes sont bien conformes à vos expérimentations en m'écrivant sur ma messagerie électronique chlodyne.brunon@gmail.com.
Nous avons demandé à l'Intelligence Artificielle d'Adobe de copier l'image du blason d'Urbeis que Webaldic nous a fourni à titre personnel pour notre documentation sur l'étude des mottes vertes.
Urbeis a un château : le château du Bilstein, mentionné avec "Vrbeiz" / Urbeis comme possessions des Habsbourg en 1303.
Urbeis est un centre minier important dès au moins le XVIe siècle. On y extrait entre autre le minerai de cuivre qui a proximité se trouve la malachite.
Le château représenté dans le blason d'Urbeis est sans doute le château du Bilstein.
Le mont vert est très probablement une malachite car ce minéral se trouve dans quatre mines à proximité d'Urbeis.
Blason imaginé par l'IA d'après le blason d'Urbeis visualisé sur la base de données héraldique Webaldic
Malachite du Congo (Afrique) (Source : site Internet geodes-et-mineraux.fr)
Chrysocolle du Pérou (Amérique du Sud) (Source : lithofamily.fr)
Les massifs montagneux cuprifères - naturels et habités -
Les massifs montagneux cuprifères sont des lieux-ressources pour certains matériaux de la couleur médiévales, comme l'azurite et la malachite qui sont des pierres connues comme bleu de cuivre et vert de cuivre au Moyen Âge dans l'Europe de l'époque.
Les concrétions de malachite, ces amas minéraux qui se forment naturellement lorsqu'un minéral précipite et s'accumule dans une fissure, une cavité, ... sont des concrétions qui peuvent être visibles dans une apparence de "mont vert" semblable aux monts de sinople en héraldique car des croûtes vertes de malachite peuvent recouvrir une roche (? - à vérifier d'un point de vue géologique et historique -).
Premier essai de restitution d'un massif montagneux cuprifère - montagne naturelle
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Premier essai de restitution d'un massif montagneux cuprifère - site habité par des moines chrétiens
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Premier essai de restitution d'un massif montagneux cuprifère - site castrale habité et forgerons
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Dans le Massif montagneux de Rouergue dans l'Aveyron, des minéraux visibles comme l'azurite et la malachite seraient issus d'anciennes mines médiévales de cuivre autour de Villefranche-de-Rouergue et de Najac.
Dans le Massif montagneux Armoricain en Bretagne, la malachite et le cuivre natif seraient issus d'une exploitation médiévale dont on a des traces. Des roches cuprifères sont visibles près de Huelgoat.
On a découvert de la malachite dans les Pyrénées. Chessy près de Lyon était connu au Moyen Âge pour son azurite, la chesselyte.
Les carrières d'ocre
(essai de restitution des carrières d'ocres françaises d'Occident médiéval)
Les carrières d'ocre de l'Occident médiéval et plus particulièrement, les ocrières que l'on qualifierait improprement de "françaises" malgré les frontières qui à l'époque, bougeait régulièrement au gré des mariages et des conquêtes militaires et religieuses.
Les carrières d'ocre - naturels et habités de carriers -
Les ocrières sont à considérer comme des lieux de travail des carriers et des ouvriers ocriers et des ouvrières ocrières. Les ocres jaunes sont de loin les plus connues et en France nous avons et nous avions de beaux sites d'ocrières où les enlumineurs médiévaux pouvaient se fournir, directement ou par l'entremise d'un apothicaire - et d'un châtelain qui achète à un marchand pour le compte du mécène qui emploie le peintre - ; et où les peintres actuels se fournissent soit directement sur place soit par le biais de marchands en fournitures Beaux-arts comme l'est La Source des Arts sur ce site.
Premier essai de restitution d'une carrière d'ocre - carrière à ciel ouvert
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Premier essai de restitution du travail des "carriers-ocriers" d'une carrière d'ocre - carrière à ciel ouvert
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Premier essai de restitution d'un habitat de carriers d'ocre - carrière d'ocre à ciel ouvert en arrière plan
(copyright Claudine Brunon - fiche réalisée avec l'IA Copilot)
Les falaises de craie
(essai de restitution des falaises de craie française d'Occident médiéval)
Les carrières à ciel ouvert de craie blanche, comme on peut voir les falaises de la côte d'Albâtre (France - Normandie), font partie de notre patrimoine.
Les falaises de craie - naturelles et habitées -
On travaillaient au pied des falaises de craie ; les carriers extrayaient des blocs de pierre plus ou moins friables et pouvaient même transporter la craie blanche par voie maritime sur des embarcation. La craie pouvait être livrée tout le long de la côte normande voire même jusqu'en Angleterre.
L'exemple de la falaise d'Etretat correspond bien aux images de restitution créées par l'IA. Nous vous indiquons deux visuels : une photogaphie et une peinture de ladite falaise afin de vérifier la manière dont l'IA fait preuve en matière d'authenticité quand on lui demande créer un visuel avec des indications spécifiques à l'illustration de nos observations scientifiques.
Falaise d'Etretat (Source : Pixabay)
Eugène Isabey, Porte Nord à Etretat, XIXe siècle (copyright Musée du Louvre, Paris)
Les ressources animales du peintre-enlumineur, du copiste médiéval
Comment retrouver les animaux français d'Occident médiéval - domestiqués, élevés et sauvages - que les artisans des artisanats du livre manuscrit de l'époque côtoyaient, vivants ou non, entiers - squelette osseux, peau, ... - ou en morceaux, ... ?
Ces animaux collectés étaient transformés pour être utilisés dans le cadre d'une pratique picturale professionnelle et artisanale, que ce soit pour la pratique de l'écriture manuscrite ou pour la pratique de l'enluminure, les images des livres peintes à la main. La matière animale est un matériau de la couleur, au même titre que les minéraux, les métaux, les végétaux.
Tableau - Ressources animales pour les couleurs au Moyen Âge
À titre d'exemple, nous avons développé en images ci-dessous, les ressources animales du boeuf : le jaune de fiel de boeuf et le blanc d'os de boeuf. Nous vous proposons d'explorer d'autres animaux : restitution des paysages, des métiers liés aux peintres et copistes, transcription et traduction de recettes de couleurs médiévales et animales, ... (et toute demande particulière est la bienvenue ...). Contactez-moi sur ma messagerie électronique chlodyne.brunon@gmail.com (le mail est à privilégier pour une réponse rapide) ou par téléphone 06 77 16 88 66 (laissez un message).
Domestiqué Élevés Sauvages
Quelques ressources vivantes ou non, du peintre-enlumineur qui confectionne ses couleurs médiévales et animales à partir de morceaux choisis entre autre, pour leurs qualités colorantes
Les couleurs médiévales jaunes de fiel d'animaux sont, lorsque le peintre médiéval cherche à s'approvisionner, des couleurs mettant en relation les acteurs du monde du vivant animal et le monde du non vivant animal. Des liens professionnels peuvent alors se tisser avec d'autres métiers car pour chercher à se fournir en la matière première du fiel, et des os, il faut faire le tour des marchands d'animaux à fiel et à os dont les recettes parlent. Ces animaux que nous avons listés sont en lien direct avec les gens de métiers suivants :
-
les bergers qui gardent les troupeaux d'animaux à fiel et à os pour les confections des couleurs médiévales et animales jaunes et pour les confections des couleurs médiévales et animales blanches, concernent le gardiennage des animaux suivants : le bouc, la chèvre, le chevreau, le mouton ;
-
les fermiers et paysans élèvent les animaux à fiel et à os dans la ferme, dans la basse-cour, ... pour les confections des couleurs médiévales et animales jaunes et pour les confections des couleurs médiévales et animales blanches ; les animaux concernés sont : la poule, l'oie, le poulet, le chapon, le boeuf, le taureau, le veau, le mouton, la chèvre, le chevreau ;
-
les pêcheurs pêchent des animaux à fiel, à coquillages, à os, à graisse, à poche noire pour les confections des couleurs médiévales et animales jaunes, blanches, noires ; les animaux concernés sont : la baleine, le brochet, l'ombre, le saumon, d'huître, la seiche.
-
.../...
Des animaux sans vie devaient se trouver chez ces gens de métier et il aura été facile à l'enlumineur dans un cadre urbain et/ou castral de se fournir en matériaux de la couleur médiévale.
Les métiers de la pêche d'animaux marins et d'eau douce, ces ressources animales dont les matériaux des couleurs médiévales jaunes, blanches et noires, sont les métiers d'artisans en contact avec l'enlumineur, le copiste. Outre le fait que ces deux artisans du livrent mangent du poisson, que peut-être ils s'adonnent à la pêche, il n'en reste pas moins que pour se fournir en matériaux piscicoles pour confectionner leurs peintures et leurs encres, ils doivent fréquenter les pêcheurs qui travaiellent en mer et dans l'océan, dans les rivières, fleuves, cours d'eau, étangs, marais, ... et les poissonniers des villes qui vendent poissons entiers et en morceaux sur un étal en bois reposant sur deux tréteaux ou comme à Paris, sur une pierre posée au sol. Ce sont des marchés aux poissons approvisionnés par le fruit du travail des pêcheurs ; quand ceux-ci ne vendent pas directement sur les bords des rivières, là où est la pêcherie.
Le blanc de coquilles d'huîtres
-
Appelé chaux de coquilles d’huîtres
-
Substitut du blanc de plomb
-
Sert à reblanchir des tablettes de parchemin de veau utilisées pour écrire à l'encre ou à la mine de plomb
Extrait d'une lecture guidée ...
Le Boeuf
La ressource animale du terroir médiéval français aux temps où les enlumineurs et les copistes œuvraient à la confection de livres manuscrits peints et écrits en couleur
Le boeuf, une ressource animale incontournable au Moyen Âge pour l'enluminure et la calligraphie ! Il produit le jaune de fiel de boeuf, qui permet de créer des lettres dorées sans recourir à l'or, imitant le style des lettres grecques jaunes. Ce jaune de fiel reproduit également la couleur médiévale de l'orpiment, apportant à la gamme des jaunes une teinte supplémentaire aux manuscrits enluminés.
Le blanc d'os de boeuf est un pigment blanc qui comme les autres blancs d'os, remplace le blanc de plomb ou la céruse de plomb dans les mélanges où le plomb est incompatible avec la couleur que l'on souhaite éclaircir ou dégrader.
La ressource animale du terroir médiéval est avant tout un être vivant comme nous les humains. C'est un animal d'élevage au Moyen Âge. Il sert à faire le sillon des champs que l'on sème puis labourre. C'est "l'animal de compagnie" du peintre, écrivain et médecin Luc, le personnage du plus célèbre livre du chrsitianisme.
Le boeuf pâture dans la prairie non loin d'un monastère ou d'un château. Il vit dans une étable et devant l'étable, dans la cour. On peut l'emmener finir sa vie lorsqu'on le destine à la consommation humaine de produits carnés, le boeuf étant une viande grasse. L'artisan qui s'occupe du corps charnu du boeuf est le boucher. Il est celui qui peut extraire le fiel de boeuf au Moyen âge (?) (de nos jours peu de gens de métier savent les gestes adéquates) - d'autres corps de métiers pouvaient aussi sans doute extraire le fiel du boeuf (?). Il désosse aussi la viande et amasse les os ainsi extraits du boeuf.
Certains savants peuvent vouloir dessiner une partie du squelette des animaux dont les ossements sont à disposition. Les peintres qui peuvent être aussi des anatomistes d'animaux, auraient eut la possibilité d'avoir accès aux os de boeuf pour fabriquer le blanc d'os de boeuf tant comme pigment que comme couleur.
La Baleine
(à venir)
Olaus Magnus, Balenas, ...
Les ressources végétales du peintre-enlumineur, du copiste médiéval
La couleur bleu des manuscrits médiévaux fait l'objet des premières recherches que je publie ici en tant que documents visuels et tableur.
Les Bleus médiévaux et végétaux
"Bouquet de fleurs" médiévales en pot reconstitué, utilisables pour confectionner des couleurs médiévales et végétales bleues avec les ressources naturelles de la Nature de l'époque, celles que l'on récolte encore aujourd'hui.
Ces plantes sont encore dans nos campagnes et/ou cultivées pour leurs qualités colorantes, voire tinctoriales.
Bouquet composé avec l'IA de Copilot (copyright Claudine Brunon) à colorier dans un Carnet de coloriage des plantes à couleurs médiévales et végétales de l'enlumineur. Exemple de planches à colorier et coloriées. Un focus sur les techniques d'enluminure au bleu de myrtilles se trouve dans ce carnet avec un extrait de mon livre Des Colorants en pezzettes.
Pantes du bouquet : belladone, bleuet, "folium", guède, myrtilles, troëne et violettes.
Pour composer ce bouquet, veuillez me contacter chlodyne.brunon@gmail.com ou bien me demander conseil lors d'une séance en visioconférence tous les mardis à partir de 14h. Prenez rdv ! En cliquant ici.
Plantes à pigments et à encres bleus
La Belladone
La ressource végétale du terroir médiéval français aux temps où les enlumineurs et les copistes œuvraient à la confection de livres manuscrits peints et écrits en couleur
Dans un sous-bois au sol calcaire, le praticien des couleurs broie les baies mûres de belladone avant d'en extraire un jus mis dans une fiole en verre. Il travaille là où est la matière végétale. Sur du blanc de coquilles d'oeufs de poule, il imbibe ce substrat du jus des baies de la palnte qu'il vient de préparer. La couleur fabriquée sera une laque bleue végétale de baies de belladone, comme l'indique la recette d'un manuscrit daté du XVe siècle.
Les Myrtilles & les myrtilles des marais
La ressource végétale du terroir médiéval français aux temps où les enlumineurs et les copistes œuvraient à la confection de livres manuscrits peints et écrits en couleur
Les myrtilles et les myrtilles des marais servaient à faire des pezzettes de couleur bleu avec du sel ammoniac.
.jpg)
Vous souhaitez commander des illustrations de mon livre avec les pas à pas illustrés pour refaire les recettes, veuillez me contacter chlodyne.brunon@gmail.com ou bien me demander conseil lors d'une séance en visioconférence tous les mardis à partir de 14h. Prenez rdv ! En cliquant ici.
Vous avez une question ?
Je suis disponible lors d'une permanence téléphonique tous les premiers mardis du mois de 14h à 15h. Pour prendre rdv, contactez-moi par email chlodyne.brunon@gmail.com.
Toujours les mardis, mêmes heures, je réponds à vos questions sur Microsoft Teams via ce lien (cliquez ici) Réservez ici votre mardi ! (cliquez ici)